Um tamanho não serve para todos: o que é "bom design" depende da cultura

O texto parte de uma provocação simples: clareza, restrição e funcionalidade são tratadas como medidas universais, mas vêm de tradições ocidentais específicas que foram institucionalizadas. Shiva Nallaperumal, do estúdio November, lembra que o Modernismo Suíço serviu bem à reconstrução do pós-guerra, quando faltavam recursos e movimentos como Art Nouveau e Art Deco pareciam excessivos. Era uma resposta a um momento, não uma lei.

Dr Danah Abdulla questiona até a ideia de que "bom design torna o produto compreensível": compreensível para quem? Segundo ela, simplificar demais pode deixar o design menos intuitivo e mais difícil de usar, além de apagar personalidade. Jodi Tang, da 5050Collective, cita Pierre Bourdieu e o livro Distinction (1979) para mostrar que o "bom gosto" costuma ser o de quem tem educação, dinheiro e plataformas para defini-lo. Escolas, livros, mídia e museus ajudaram a fixar o cânone, que é escrito sobretudo em inglês e em poucas línguas europeias. Tradições transmitidas por aprendizado direto ou em outros idiomas ficam fora dos currículos.

Os exemplos mostram a decoração com função real: as portas dos dzongs do Butão, em que cada material e pincelada carrega sentido, e os caixões de fantasia de Gana (abebuu adekai). Há também a revista Kumar, publicação gujarati que rejeitou a grade modernista e fazia sentido no seu contexto. A conclusão de Shiva: não existe design bom ou ruim, só apropriado ou inapropriado. Para Danah, universalidade deve ser revisável, não fixa.

Não há evolução de um mesmo produto ou evento aqui, mas o tema dialoga com a cobertura anterior. Em 15 de outubro de 2026, o CEVIU noticiou "Minimalismo na prática: a armadilha da simplicidade e o desafio da usabilidade", sobre como interfaces limpas podem transferir carga cognitiva ao usuário. Em 28 de setembro de 2026, em "Adeus, design minimalista? O futuro das interfaces pode ser mais ousado e distinto", o debate era a homogeneidade visual. E em 24 de março de 2026, "Projetado para o Ambiente, Não para as Pessoas: Bom gosto no design é o padrão de outra pessoa" já tratava de gosto como padrão alheio. A matéria atual acrescenta a camada cultural e histórica: de onde vêm esses padrões e quem os definiu.

Para quem desenha interfaces, a leitura é que "limpo" não é sinônimo de "usável" em todo contexto. Se o produto atende públicos de culturas diferentes, vale testar se a simplicidade que você aplica é compreendida por eles ou só confirma o seu repertório. A pergunta de Jodi, "quem criou a regra e por quê?", funciona como checklist de revisão de design system.